Down and up with Ally

Pas étonnant qu’Ally ait sombré dans la dépression médicamenteuse vu le nombre de panouilles qu’on lui faisait tourner après The Breakfast Club. St Elmo’s fire n’était déjà pas bien bon mais Short circuit c’est carrément indéfendable. Un scénario indigent (un robot devient capable d’émotions humaines suite à une électrocution accidentelle), des partenaires lamentables (Fisher Stevens fait une caricature d’indien libidineux et trouillard limite raciste et Steve Guttenberg est peu crédible en hacker dépassé par sa propre création) et un propos déjà vu et entendu ailleurs en mille fois mieux ( l’alien capable d’émotions humaines (E.T), le robot farceur (R2D2 dans Star Wars) et des militaires bornés (le général Beringer du même Badham)).

Ally fait peine à voir, ne sachant que faire de ce rôle d’hystérique cyclothymique. Elle passe son temps à lever les yeux au ciel en signe de stupéfaction mais on est surtout ébahis de la voir aussi mal employée. Interviewée par Elizabeth Weitzman en août 1998, Ally reconnaît qu’Hollywood ne savait pas quoi faire d’elle après le film de Hugues, que son « fuckability quotient » n’était pas assez élevé pour faire d’elle une star à la Demi Moore ( son exacte contemporaine) et qu’elle-même s’était toujours sentie une outsider à Hollywood y compris dans la période Brat Pack. Pour beaucoup de ses fans et Ally évidemment, le film de Lisa Cholodenko High Art fut une authentique bouée de sauvetage après des années d’addiction au somnifère Halcyon. Ally s’est identifiée comme jamais au rôle qu’elle interprétait. Lucy Berliner, cette photographe erratique et héroïnomane qui refuse de rentrer dans le rang, c’était elle. Ally met tellement de cœur à prouver qu’elle peut jouer un vrai rôle adulte dramatique que le spectateur n’est pas toujours dans une situation confortable. Diction hachée, corps semi anorexique (la Liz de Sugartown se profile), t-shirt informe, on sent comme une rage d’extirper tout glamour de sa performance. La mise à nu à laquelle elle se livre ne laisse pas le fan indemne. On y perd c’est vrai (oubliées les bonnes joues et le sourire mutin, inoubliablement mutin de Wargames) mais on gagne une vraie prouesse de comédienne qui aurait pu et du lui procurer la fameuse statuette dorée.

Les scènes lesbiennes, pour moins subliment filmées que celles de Mulholland Drive, sont très touchantes et débarrassées de l’afféterie qui gâte souvent les classiques du genre. La photographie est splendide (ce qui est le moins pour un film clairement inspiré de la vie de Nan Goldin)et si je rechigne un peu , c’est uniquement parce que le film se prend terriblement au sérieux (comme s’il n’y avait pas d’accomplissement artistique possible sans souffrance visible).
High Art aurait du signifier un vrai rebond pour la carrière d’Ally mais hélas ce ne fut qu’un éphémère retour en grâce. Alors, bien sûr, on se console avec des apparitions dans des séries comme Kyle XY ou Crime scene Investigation ou avec des petites rôles mais Hollywood lui doit une vraie revanche crédible, ce que son prochain film ne semble pas forcément être.